Transgrediendo los géneros

A mediados de los ochenta, el cine de Alex Cox

se conoció en Montevideo por intermedio de películas como Repo Man, Walker (sólo estrenada en video) y principalmente Sid y Nancy, biografía bastante libre del músico Sid Vicious de los Sex Pistols. Esas películas mostraron a un artista transgresor tanto estética como políticamente. Repo Man era una delirante comedia que incluía dardos tanto contra los hippies como contra el establishment. En Walker, Cox, de manera no menos delirante, recordaba la figura del pirata norteamericano que terminó siendo presidente de Nicaragua. En plena era Reagan-Bush y en medio de la revolución sandinista y de su consiguiente contrarrevolución financiada por Estados Unidos, los paralelismos eran bastante palpables.

Luego de Sid y Nancy, tal vez su película más conocida, poco más se supo sobre la carrera de Cox. La ausencia del director de las carteleras montevideanas seguramente tuvo mucho más que ver con los vaivenes de la distribución que con su propia obra creativa. Se sabe que el cineasta ha hecho películas para televisión con Dennis Hopper, un documental sobre Akira Kurosawa y hasta un filme hecho en México (La muerte y la brújula sobre cuento de Jorge Luis Borges). Ahora con algunos años de atraso llega este filme titulado El ganador de 1996.

Según se dice, la película aparenta ser una historia policial entre apostadores en un casino de Las Vegas. Pero la forma cómo la historia está mostrada es poco frecuente. Los diversos personajes se enfrentan de a dos, casi nunca aparecen reunidos en una misma secuencia, como si las intrigas ocurrieran siempre a espaldas de los demás. Para agregar complejidad narrativa a la historia toda la filmación ocurre en lugares cerrados. De esta manera, la trama policial se convierte imperceptiblemente en una visión desilusionada de este mundo. El ganador ha circulado por circuitos marginales y alternativos con la ayuda de un productor australiano y viene convirtiéndose –como su autor– en una película de culto. *