Rosenwinkel: jazz moderno con raíces en la tradición

En el concierto, Rosenwinkel estuvo acompañado por Eric Revis en contrabajo y Ted Poor en batería. En el CD «Reflections», editado el año pasado por el sello Word of Mouth Music, Eric Harland reemplaza a Poor, pero el cambio no afecta la filosofía ni la excelencia del trío.

Evidentemente el director sabe cuál es la música que quiere transmitir y domina los mecanismos para que sus colegas se adecuen a su estilo, como lo ha venido demostrando en sucesivas realizaciones. Las ocho versiones de este CD se mueven en tiempos moderados, sutiles, elegantes, sin explosiones dinámicas ni vertiginosos desenfrenos de técnica instrumental.

Hay sí veloces pasajes de guitarra cuando las improvisaciones así lo ameritan, pero nunca son exhibiciones gratuitas para que «vean lo rápido que sé tocar». Por el contrario, Rosenwinkel juega con las notas melodiosamente, respetando los silencios y reflexionando amablemente con el oyente, en un cálido ambiente en el que no faltan el swing y el espíritu del blues.

Dos temas de Thelonious Monk, otros dos de Wayne Shorter, tres del repertorio standard estadounidense y uno original de su propia autoría, son los vehículos para que el director haga oír el hermoso sonido de su guitarra, las ricas armonías y la textura poética que surgen de la conversación con los otros dos instrumentos.

Eric Revis tiene un par de solos, pero importa en el acompañamiento su robusta y profunda sonoridad y la delicada emoción que produce su «walking bass». Harland, por su parte, no realiza ningún solo. Tiene un cierto destaque funky en el tema «Fall» y la bossa nova de «Ana María», pero en el resto del CD mantiene con donaire una fineza rítmica perfectamente controlada.

Además de lo que produce Rosenwinkel, hay que destacar lo que no hace. Ya se dijo que no toca mil notas por segundo. Tampoco usa multiplicidad de distorsionadores ni reverberadores ni otros chiches electrónicos. No se remonta a sobreagudos interminables, no contorsiona su cuerpo, no pone caras de estar en agudos trances emocionales ni estimula en el teatro la intervención del público con palmoteos, exclamaciones o aplausos.

Su interés es que el Standards Trio atraiga la atención del oyente en función del buen jazz. «Ask me now» y «Reflections» son verdaderas joyas de buen gusto en los que reelabora las ideas de Monk. «You go to my head» dura apenas un coro, pleno de lirismo. «More than you know» y «You’ve changed» son ejemplos de moderno «mainstream», con las fuertes influencias del bop que también se trasuntan a lo largo del disco.

Finalmente, su propio «East Coast love affair», de casi diez minutos de duración, sirve para mostrar que Rosenwinkel puede decir en pocas líneas mucho más que otros guitarristas en todo un álbum y que recupera la tradición creada por Kenny Burrell, Barney Kessel y Tal Farlow. No es de extrañar que el pianista Ethan Iverson, en las excelentes notas que se incluyen en el librillo que trae esta edición, considera este último tema como el más sobresaliente del CD.

Punta del Este