Brasil recupera su música

Las más importantes obras de la música culta brasileña, que hasta hace dos años acumulaban moho atadas en fardos perdidos fueron recuperadas gracias a un proyecto apoyado en los modernos recursos de computación, informó días pasados la dirección de la Escuela de Música de la Universidad Federal de Rio de Janeiro.

Entre las obras totalmente recuperadas se destaca la Misa de Nuestra Señora de la Concepción para el día 8 de diciembre de 1810, compuesta a principios del siglo pasado por el sacerdote católico José Mauricio Nunes García, el más importante compositor colonial brasileño.

«Es una obra monumental. Sabíamos que esta misa no fue ejecutada en este siglo y muchos consideraban que los originales estaban perdidos. Los encontramos en un sótano, los ordenamos y copiamos en una computadora, y así salvamos un pedazo importante de nuestra historia», dijo el director e investigador Sergio Bernardes, quien encontró los originales.

En cuatro años de investigaciones, la Escuela de Música de Universidad Federal de Rio de Janiero ya recuperó y digitalizó la notación de 23 piezas completas, incluyendo la «Misa» del padre Nunes García y la primera ópera del compositor Carlos Gomes, La noche del castillo.

«Esto es parte de un proyecto que llamamos Registro Patrimonial de Manuscritos. Hasta el momento, recuperamos 6.949 páginas de partituras que estaban mezcladas, húmedas o perdidas, muchas de ellas escritas con pluma de ganso en el siglo pasado» (léase el XIX), dijo la coordinadora del proyecto Vanda Freire.

El director de la Escuela de Música, Guilherme Ripper, agregó que esas obras recuperadas ahora pueden ser ejecutadas por cualquier orquesta. «Muchas orquestas ya no aceptan partituras manuscritas, para evitar malentendidos. De modo que estamos atendiendo a una exigencia actual», apuntó.

Solamente del padre Nunes García el archivo de manuscritos de la Escuela ya catalogó unas 120 obras, además de las primeras óperas escritas en el país y la mayoría de los registros de la música del período imperial.

«Lo importante no es solo rescatar estas obras, sino que puedan volver a ser tocadas», destacó Ripper.