El conmovedor y conmovido Hombre Araña Oriental

El año pasado el fotógrafo Marcelo Isarrualde deslumbró con una muestra en el Centro Cultural de España titulada «Bunkers: Arquitecturas de la violencia» que consignaba la erosión y permanencia a través del tiempo de algunas edificaciones con fines bélicos y estratégicos remanentes desde la Segunda Guerra Mundial. De aquel dramatismo en blanco y negro, el artista emprende un viraje hacia el color y cierto abordaje pop en su nuevo proyecto: «Bismarck/El Hombre Araña uruguayo», a exponerse en el Museo Municipal de Bellas Artes Juan Manuel Blanes desde el 1º de noviembre próximo.

Isarrualde se topó un buen día con Bismarck Pino, un hombre criado en el campo de San José, proveniente de un seno familiar disfuncional, y consagrado a disfrazarse del superhéroe arácnido de la casa de historietas Marvel, para entretener a los niños visitantes del Parque Rodó. Este ser lo conmovió. Originó una investigación de cinco años, y una entrevista en Las Piedras con Bismarck, cuyo resultado desembocó en un fantástico ensayo sobre el émulo del superhéroe. El trabajo se plasmó en una serie de 19 fotos de extraordinaria fineza poética y gran fuerza narrativa, y un video de 15 minutos cuya intención era «recrear el mundo de Bismarck desde la perspectiva de su fantasía», expresó Isarrualde a LA REPUBLICA, porque «como todo mundo imaginario, éste se nutre de referentes reales, tan reales como él, su personaje y los espacios que recorre a diario, es decir, el espacio de la infancia y sus sueños».

 

El superhombre y la familia

¿Por qué Uruguay no iba a tener su propio Hombre Araña? ¿Cuál puede ser el resultado del encuentro de un fotógrafo con la cotidianidad de un montevideano vestido de superhéroe en un parque de diversiones mecánicas urbano?

El 23 de setiembre de 1967, la cadena ABC dio a conocer un vídeo de Spider-Man, en el cual el doctor Misterio, un enigmático ilusionista de efectos especiales, hacía creer a Peter Parker que había encogido de tamaño, poniéndolo a andar en un parque de diversiones mecánicas en miniatura. En el diálogo entre Isarrualde y Bismarck afloró que a causa de una mala herencia familiar, el uruguayo había decidido convertirse en algo como «el apóstol moral posmoderno de un parque de diversiones infantiles». De allí surgió el sustrato de la obra de Isarrualde, y las reflexiones volcadas por Peluffo en el texto curatorial: «Spiderman en un paraíso equivocado».

A través de sus fotografías, Isarrualde ha llevado su técnica de la imagen, señala Peluffo, a un alto grado de excelencia asociada a cierta «pulcritud neurótica, pulcritud formal de un modelo kitsch sofisticado y andrógino que tiene el atractivo sexual del signo-mercancía, del fetiche tecnológico dedicado a un amplio y a la vez selecto espectro social del consumo visual». Sus imágenes, vinculadas a su amplia experiencia en el mundo editorial, manifiestan un sólido cuño hiperrealista, entre el surrealismo y el pop, que parecen según Peluffo querer ampararse en el célebre lema de Andy Warhol: «quiero ser una máquina».

Hay coincidencias biográficas posibles aunque incomprobables entre ambos personajes inspiradores de la obra del fotógrafo: Bismarck y el Hombre Araña son hijos de padres separados, alejados de sus madre respectivas, y criados por una tía. Entre ambos existe «un parentesco no exento de ironía en la idea de estar en el mundo para cumplir una misión social moralizante por medio del uso bondadoso de un poder que lo destaca de los demás conciudadanos».

A Bismarck le faltaba narrador, carecía del poder de ser enunciado a través de la imagen, que es la forma superlativa del vivir posmoderno, tal como le sucedió a Parker. Dice Peluffo: «Para eso llegó Marcelo Isarrualde. Es una especie de larga comunión personal que ya lleva más de cinco años, mediada por la fotografía».

«Bismarck/El Hombre Araña uruguayo» se podrá visitar desde el próximo 1º de noviembre y hasta el 19 de ese mes en el Museo Municipal Juan Manuel Blanes (Avenida Millán 4015, 3362248). *