Películas ocultas del maestro Kieslowski serán exhibidas en Cinemateca Uruguaya

Ambos acontecimientos permitirán el conocimiento total de la obra de uno de los artistas más admirados del cine de los últimos años. La exposición se mantendrá hasta el cierre del Festival.

Kieslowski (junio de 1941-marzo de 1996) fue autor de algunos de los filmes polacos más valiosos de los ochenta y principio de los noventa: La doble vida de Verónica, El Decálogo, la trilogía Bleu, blanc, rouge. Antes aún No matarás y Una película de amor, lo habían hecho conocer por la crítica internacional. Su primer largometraje, El aficionado, fue sin embargo realizado bastante antes, en 1979, cuando llevaba más de diez años como documentalista y autor de cortometrajes punzantes para Film Polski y para Televisja Polska. Sus últimos filmes, posteriores a la caída del llamado socialismo real, fueron coproducciones entre Polonia y Francia, y obtuvieron una difusión internacional importante, a diferencia de sus primeras películas, varias de las cuales no fueron exhibidas en su momento en Polonia y casi ninguna fue autorizada para circulación internacional, la que se produjo tardíamente.

Hace diez años se conmemoraron los diez años del fallecimiento de Kieslowski a los 54 años, de cáncer pulmonar, cuando ya se había retirado del cine cinco años antes.

Con motivo del aniversario, el Ministerio de Cultura de Polonia organizó una exposición de fotografías del maestro, que ahora llega a Montevideo. Y desde ese momento se dieron a circular fuera de Polonia algunas de sus películas menos conocidas, en copias de la Filmoteka Narodnowa, la cinemateca polaca. Esas películas desconocidas son las que ahora se exhibirán en el 25º Festival Internacional de la Cinemateca a partir del sábado 24.

La muestra de filmes abarca títulos, la mayoría de cortometrajes, de 1969 en adelante, y en su mayoría son documentales.

Al respecto debe saberse que desde comienzos de los setenta Kieslowski se había convertido en el líder de la Escuela de realizadores de cortometraje de Cracovia, un grupo de jóvenes documentalistas autores de filmes social y políticamente comprometidos que describían críticamente las anomalías sociales.

El grupo dio a conocer un manifiesto de Kieslowski y Tomasz Zygadlo. Asumían que la realidad cotidiana de la vida del pueblo polaco no era conocida y no se la mostraba, esos documentales asumieron un carácter poco conformista que tropezó con la censura, que colocó a Kieslowski entre los cineastas a ser vigilados. Luego siguieron los cambios en el cine polaco.

El grupo de filmes del «Kieslowski oculto» incluye: La ciudad de Lodz (1969), película de graduación, observación de lugares y actos cotidianos inesperados. Fui un soldado (1970), antibélico y antimilitarista. Refrán (1972) donde la vida pasa a través de las trabas del Estado. Albañil (1973) retrato de un ex obrero premiado como ejemplar y vuelto albañil. Rayos X (1974), en una ciudad donde Kieslowski vivió su niñez, la vida del hospital, la rutina, la falta de responsabilidad. P rimer amor (1974), primer largometraje sobre historias y sentimientos del día a día. Currículum vitae (1975) sobre obrero excluido del Partido Comunista que apela la sentencia. Pizarra (1976) donde utiliza material de un proyecto anterior y experimenta con el montaje. Hospital (1976) convive con una sala de cirugía ortopédica. Personal (1977), indagación sobre personajes que la cámara escudriña. Punto de vista del portero nocturno (1977), el único documental de Kieslowaski cuyo protagonista es un personaje negativo, el portero de un edificio colectivo. Siete mujeres de diferentes edades (1978) es lo que dice el título, las mujeres son bailarinas y sus vidas son contradictorias. Cabezas parlantes (1980) con varios protagonistas, fragmentos de vida. Sin final (1981) elaboración de un argumento, en un largometraje donde se discuten comportamientos éticos. No matarás (1983), antecedente en cine de uno de los capítulos del Decálogo, que no había tenido estreno en Montevideo.

El resto de la obra de Kieslowski será exhibida en un ciclo normal de la Cinemateca, fuera de la monográfica del Festival, que se reduce a sus películas «ocultas», en primera exhibición para el Uruguay. *