Sueños de opio

La historia de Luna seductora transcurre en la Shanghai de los años veinte también retratada en La reina de Shangai de Zhang Yimou exhibida en Uruguay el año pasado. Se centra en cuatro personajes principales, tomados al principio en su niñez, y cuyos destinos adultos se unen, separan y vuelven a unirse sobre un fondo de ruptura de los valores tradicionales, gangsterismo y sinuosas conspiraciones al interior de una familia feudal aparentemente inmune a los cambios sociales: afuera se han producido en desplome del Imperio, la instauración de la República y los enfrentamientos entre los señores de la guerra que siguieron a la muerte de Sun Yat Sen.

Seguramente no es casual que Chen haya elegido como uno de los personajes centrales a una mujer adicta al opio (Gong Li, la actriz habitual y antigua pareja de Zhang Yimou), y que el opio juegue un papel significativo en la anécdota: el filme mismo puede ser entendido como una ensoñación, como una suerte de transcurrir onírico donde el detalle puntual importa menos que los climas, los ritmos, la creación de una atmósfera sugestiva y envolvente que acentúa de esa manera la idea de laberinto, de universo complejo y a menudo confuso que envuelve a sus personajes.

Un elemento que ha llamado la atención en el filme de Chen en su atención a los impulsos eróticos, las pasiones y las pulsiones del sexo, que marcan un quiebre con respecto a la obra previa del realizador y, más ampliamente, de la mayoría de la producción de China continental, habitualmente omisa o reprimida en su tratamiento del tema incluso en Adiós mi concubina, una película donde el homosexualismo de uno de los personajes resultaba un dato dramático fundamental.

Esta vez, los lazos eróticos y amatorios que atan a las criaturas del filme resultan fundamentales para entender sus comportamientos, y la dificultad de los individuos para lidiar con ellos conduce, inexorablemente, a la tragedia.