Implacable mirada de Benavídez Bedoya

En Empatía, nuevo espacio de arte en la capital porteña (Carlos Pellegrini 1255, hasta el 6 de enero), Alfredo Benavídez Bedoya efectúa una antología de grabados, dibujos y objetos, subordinada al criterio de la curadora Diana B. Weschler. Nacido en 1951, formado en la Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredón, ABB obtuvo becas importantes para estudios en el exterior y acumuló una rica experiencia como docente en dibujo, pintura y escultura, fue profesor titular de historia del arte en la Facultad de Arte de la Universidad Nacional de La Plata, director de la Escuela de Bellas Artes Manuel Belgrano, rector de la Escuela Superior de Bellas Artes Ernesto de la Cárcova, y director de posgrado en artes visuales del Instituto Universitario Nacional de Arte, además de recibir importantes premios en el país y en el exterior.

Con esos vastos antecedentes, y aun antes, Benavídez Bedoya creó un universo plástico hecho de rigor y profundidad. Es un dibujante que domina la línea en toda su dimensión imaginaria: en la sensualidad del lápiz, la claridad de la tinta o la violencia de los grabados en madera y metal, además de pergeñar objetos volumétricos que confirman sus inicios escultóricos.

La exposición es una antología que recorre los cuatro últimos decenios, desde los setenta a la actualidad, reveladora de su irrefrenable impulso a desacralizar, con diferentes grados de ferocidad irónica.

Ilustrador eminente de libros (Salman Rushdie, R.L. Stevenson, Horacio Quiroga, el Kama Sutra, O amor natural de Carlos Drummond de Andrade, en proceso de edición), Benavídez Bedoya indaga con sostenido humor los vericuetos de la creación artística y sus oficiantes.

Los títulos de los trabajos explicitan la intención: El artista y su público, Asesinato en el vernissage, El jurado, Incendio del templo de la cultura, Teoría sobre la alumna, El juego del artista, Apoteosis y linchamiento del artista, con prolongamientos surrealistas/metafísicos en los dibujos ( Guante capicúa, Anteojo para escribano, Guante para escribano).

En todos, blancos y negros en oposición neta para la xilografía, el virtuosismo técnico (figuración sintética, visión perspéctica de complejidad variada de quien está familiarizado con los sistemas de representación) aparece como un ingrediente natural de la composición sin imponerse como mero recurso formal.

Antes bien, parece un ingrediente natural e indispensable para la contundencia expresiva, siempre golpeante y sacudidora, reflexiva y vital. *