Bienal de Pontevedra, original propuesta

Es una toma de posición original, en sentido estricto. Desde Galicia, otrora país de emigrantes, se invita a Argentina, Chile y Uruguay, países de emigración (dictaduras mediante) para compartir con los artistas gallegos, al amparo del sugestivo título Off / Fóra: Movimientos imaginarios entre Galicia y el Cono Sur. Es una bienal predominante de artistas jóvenes y de mediana edad, con la incorporación de un veterano mayor por país. Tal como está planteada, es una apuesta a una temática crucial del mundo contemporáneo, además de rescatar antiguos lazos que unieron, y siguen uniendo, a comunidades separadas por el Atlántico. Unidas, ahora más que nunca, con las nuevas autoridades de gobierno surgidas del último acto eleccionario español.

La conferencia de prensa para presentar la 29ª Bienal de Pontevedra, se realizó en el Salón de Cancilleres del Ministerio de Relaciones Exteriores con la asistencia de las principales autoridades de la cancillería uruguaya y de la embajada de España, sin eludir cierta retórica, transcurrió por carriles políticamente correctos y seguros. También, otras opciones posibles, eran la embajada de España o el Centro Cultural de España, cuyos titulares participaron de la reunión. Quizá era conveniente que los curadores y directores de museos hispanos entraran en contacto con sus colegas uruguayos, pero tal instancia, en una instancia sumamente oportuna, no se verificó. No visitar el Museo Nacional de Artes Visuales pareció una descortesía, aún en una visita fugaz.

José Carlos Valle Pérez, director del Museo de Pontevedra expuso con claridad meridiana y energía comunicativa los propósitos de la Bienal que un impecable repartido de prensa, con minuciosos datos sobre cada país y artistas elegidos, acompañados de un cedé, se encargaron de ampliar. Ojalá que otras bienales tuvieran una similar transparencia informativa por parte de las autoridades nacionales.

La organización de la bienal corre por cuenta de la Diputación de Pontevedra y la dirección a cargo de Valle Pérez, actuando la argentina Victoria Noorthoom en la curadoría general y responsable de la selección sudamericana, asesorada por Miguel Fernández -Cid (Galicia), Cecilia Brunson (Chile) y Gabriel Peluffo (Uruguay). Noorthoom, curadora independiente, con actividad en Estados Unidos y en el Malba de Buenos Aires, fue responsable de la selección de artistas, del desarrollo del marco teórico, los lineamientos del montaje y los contenidos del catálogo, además elegir los asesores de Chile y Uruguay.

La Bienal de Pontevedra es la más antigua de España, aunque las más recientes (Valencia, Sevilla) tuviera mayor resonancia internacional, quizá porque sus curadores eran estrellas en su especialidad (Achile Bonito Oliva, Harald Szeemann, aunque no confirmaron su prestigio). Una lección para los especuladores de la cultura.

Desde 1969, fecha de iniciación, la Bienal de Pontevedra pasó del ámbito local, al regional y en los años ochenta adquirió carácter internacional, pero recién en 1990 se afirmó en el formato bianual de la actualidad.

Las recientes ediciones estuvieron centradas en diferentes áreas geográficas (La Unión Europea (2004), Dinamarca, Finlandia, Noruega y Suecia (2002), Brasil (2000), Portugal (1998)) con diálogos entre los entre los artistas participantes. La idea resulta sumamente interesante y bienvenida, pero también tiene sus limitaciones. Queda confinada a determinados países, que hacen bien en conocerse, en particular el vecino e ignorado Portugal, pero no se hace extensiva a medios de comunicación más distantes que puedan comentar, con un enfoque más independiente, menos comprometido, el desarrollo del emprendimiento. Es de esperar que la habilidad de los organizadores sepa evitar, esta vez, los círculos estrechos de la actividad artística, siempre inevitables. Es fundamental el testimonio crítico variado y obtener su presencia y garantizar así, el prestigio intelectual de la bienal.

 

La emigración como tema

La emigración existió siempre. Como expansión de poder desde los egipcios, griegos y romanos, los imperios de España y Portugal, primero, de Inglaterra, Bélgica, Alemania y Bélgica, después. Ya en el siglo XIX agregó el problema económico de supervivencia. El sueño de Europa en América. A partir de la década del 70, con las dictaduras militares, los países de América del Sur se convirtieron en emigrantes (exiliados políticos) hacia el norte. La curadoría de la Bienal de Pontevedra se propone explorar la temática de la emigración en varios niveles: como fenómeno global, sociológico, histórico, cultural y psicológico. Del mismo modo, se propone privilegiar la «reconstrucción permanente del concepto de identificación, en contraposición a una idea más estática de identidad», si es que la identidad es, realmente, un concepto estático. Para discutir, en todo caso.

Los artistas invitados viven tanto en su país de origen como en el exterior. Y la mayoría oscilan entre los 35 y 50 años y se ubican dentro de una franja intergeneracional que incluye artistas de 28 y 74 años. Por Uruguay están Luis Camnitzer, residente en Nueva York hace casi medio siglo, Martín Sastre, con movediza residencia entre Madrid y Montevideo, Ricardo Lanzarini, Marco Maggi, que vivió largo tiempo en Estados Unidos y ahora se afincó en el país, Mario Sagradini, con largo exilio por Europa durante el período dictatorial, y Cecilia Vignolo, exhibirá la obra (video) en el Centro Cultural de España, el 25 de mayo. Más jóvenes son los integrantes de los restantes países intervinientes, escasamente conocidos fuera de su área geográfica y por eso, más atractivos.

La 29ª Bienal de Pontevedra se inaugurará el 13 de julio y se extenderá hasta el 3 de setiembre, repartida por el Instituto Valle-Inclán, Facultad de Belas Artes y el Pazo da Cultura. El simposio de discusión fue establecido para el 14 y 15 de julio, centrado en los artistas, cuando críticos e intelectuales también marcharon al exilio. En una próxima nota se abundará sobre las características individuales de cada envío y el planteo conceptual de la bienal. *