"La caída": el ocaso de los monstruos

Tal es el desafío del director alemán Oliver Hirschbiegel, quien pasa revista a los últimos días del líder nazi en La caída, largometraje que, inevitablemente, se instala en el ojo del huracán desde el vamos, generando una polémica imposible de eludir.

Lo importante, quizás, es intentar un análisis objetivo de la propuesta; una puesta en escena que, por ejemplo, cuenta con la intensa caracterización del actor Bruno Ganz quien, en el rol de Hitler, obtiene uno de los logros histriónicos más absolutos de su carrera artística. Dentro de este recuento cualitativo también podría mencionarse una mesurada cautela en la elaboración de los demás personajes, un adecuado manejo de los diálogos, el emblemático clima sofocante del búnker y la correctísima recreación histórica lograda en el rodaje.

Por el contrario, si analizamos los presuntos deméritos, es posible que se subraye la falta de una autocrítica (de mayor profundidad) a la hora de rememorar uno de los momentos más oscuros de la historia contemporánea. Es cierto, La caída (o El hundimiento, como se lo ha traducido en otros países) no supone una apología del nazismo pero tampoco encierra un discurso crítico reflexivo sobre el tema, más allá que la crudeza de algunas imágenes (el asesinato de los hijos de Goebbels registrado en clave casi litúrgica, entre otros pasajes) resulte bastante significativa.

El hecho puede resultar más grave de lo que parece si tomamos en cuenta que la película se basa en dos textos de corte biográfico: «El hundimiento: Hitler y el final del Tercer Reich», de Joachim Fest y muy especialmente, en «Hasta el último momento: la secretaria de Hitler cuenta su vida», de Traudl Junge, mujer que abre y cierra el largometraje (a la vez que aparece como personaje nexo a lo largo de la película), intentando una suerte de justificación por presunta ignorancia del genocidio. En este sentido es donde, probablemente, la propuesta de Hirschbiegel flaquea y se desmorona al igual que el Führer, más allá que Der Untergang se juegue a una supuesta mirada neutra sobre los vencidos. Esa ambigua neutralidad, por cierto, no marca remordimientos ni procesos de culpa sino que, en algunos casos, plantea una supuesta dignidad en la derrota del paradigma nacional-socialista. Ojalá que lo aquí señalado resulte una mala lectura de este cronista y, en realidad, la intención del director haya apuntado al registro creíble de un personaje y sus circunstancias históricas. De todas maneras, justicia es decirlo, luego de las dos horas y treinta minutos de proyección, una vaga sensación de malestar queda flotando en el aire al abandonar de la sala. En fin. *

La caída. («Der Untergang»; Alemania, 2004). Dirigida por Oliver Hirschbiegel. Guión de Bernd Eichinger basado en textos de Joachim Fest, Melissa Müller y Traudl Junge. Producción: Bernd Eichinger. Fotografía: Rainer Klausmann. Edición: Hans Funck. Con Bruno Ganz, Alexandra María Lara, Corinna Harfouch, Ulrich Matthes y Julianne Kölher.