Empieza el Sexto Festival de Invierno

Por sexto año consecutivo, en la Cinemateca el invierno viene con festival. Esta nueva edición repite el propósito de las anteriores: por una parte rescatar filmes de grandes cineastas actuales que de otro modo no se conocerían en Uruguay (este año, obras recientes aunque no necesariamente las últimas de Angelopoulos, Mangle de, Alai Tañer y Lucen), por otro lado películas decididamente rupturistas y radicales (el Dogma norteamericano de Julien Donkey boy, la china de Hong Kong, El ojo de los hermanos Pang, una versión de Quiroga y La gallina degollada desde Buenos Aires, La causa de la muerte del cineasta Theo van Gogh), más aún varias revelaciones, en particular cineastas de Israel y de Irán hasta ahora desconocidos, o el chino Zhang Yuan de 17 años que con este filme obtuvo elogios y premios. La mayoría de los filmes, por otra parte, han obtenido premios internacionales en festivales que juegan cada vez más un papel importante contra la llamada mundialización.

A esa programación general muy diversificada, con 22 películas de 16 países, que se despliega a lo largo de dos semanas, se añaden tres (o cuatro) bloques de secciones especiales o monográficas con otros títulos: Descubrimiento de Anne-Marie Miéville (6 programas, 8 filmes). El Uruguay de hoy (5 filmes). Desde Barcelona, La Cofradía (4 programas). Porno Stars (un programa, 3 filmes).

De estas monográficas la más relevante es, desde luego, la revisión de toda la obra propia de Anne-Marie Miéville, la compañera de Jean-Luc Godard, quien en siete filmes se revela una autora con genio propio y que en un filme de Godard ha sido la directora artística. La otra monográfica de muy particular interés es la que reúne cinco películas que tienen mucho que ver con el «Uruguay de hoy», desde un costado social y testimonial, incluyendo una producción francesa con participación uruguaya donde surge una contundente documentación sobre la ejecución del Plan Cóndor en la región. La tercera monográfica descubre a «La Cofradía», grupo independiente documental de Barcelona, con varias vertientes y alguna incursión en cortos o mediometrajes de ficción. Y aún habría que agregar un programa especial, denominado «Porno Star» con tres películas que desde ángulos próximos aborda el tema de los actores y actrices del cine porno duro. La otra cara, o la mirada íntima de un fenómeno actual convertido en industria. Como en anteriores ediciones, se suma a la programación un título que quedó postergado por llegada tardía de la copia al XXIII Festival Internacional de marzo-abril (la cubana 3 veces 2) o de la muestra checa reciente, por sala inhabilitada por mesas receptoras de votos (las dos excelentes Akumulator 1 y Estoy sentado en la rama y me siento bien). Películas inéditas en el Uruguay, algunas de las cuales y muy especialmente las de Ann-Marie Miéville no volverán a verse aquí después de las proyecciones en el 6º Festival de Invierno. Van a ser dos semanas con mucho cine, realmente. A una parte de él se le pueden dedicar apartados especiales.

 

Anne-Marie Miéville

Compañera de Jean-Luc Godard desde hace más de treinta años, Anne-Marie Miéville (Lausanne, 1945) ha sido su colaboradora desde los tiempos del Grupo Dziga Vertov y comparten una casa-factoría en la pequeña ciudad suiza de Rolle, donde trabajan en sus respectivos proyectos. Sin duda la enorme sombra de Godard -y también, por qué no, razones de sexismo- han oscurecido la obra propia de Miéville, pero dos retrospectivas contribuyeron a valorar su cine en una justa medida, e incluso, a descubrir la influencia que habría ejercido sobre el célebre director. De hecho, en manos de Miéville, Godard se revela como un magnífico actor: no sólo inteligente, sino también sensible y conmovedor, como lo prueban Todavía estamos todos aquí (1997) y Después de la reconciliación (2000).

Esta presentación, descubrimiento para Uruguay, de la obra de Anne-Marie Miéville, que incluye títulos como Mi tema favorito (1988), Lou dijo que no (1993), Todavía estamos aquí (1997), Después de la reconciliación (2000), Cómo puedo amar (1983), El libro de María (1984), Festejar (1987) y Nouvelle Vague (esta última, dirigida por Godard), es presentada con el auspicio y la colaboración de la Fundación Pro-Helvetia, la organización Swiss Films y la Embajada de Suiza. la muestra está integrada por cuatro largometrajes y tres cortos, inéditos en Uruguay, en copias nuevas en 35 mm., enviadas desde Zurich por Swiss Films y la Fundación Pro-Helvetia.

 

En el Uruguay de hoy

Un país en cambio, Uruguay 2005 ocupa esta sección especial del Festival. A cuatro meses de un gobierno de izquierda, por primera vez en el país, con una fuerte mayoría nacional y con un respaldo apreciable en el interior, los ciudadanos se proponen, rebobinando, posibles nuevas formas de convivencia y de democracia. En ese contexto, en principio transformador y dinámico, varios filmes muy recientes, de largo metraje y algún corto, abordan ese posible nuevo país. Los filmes que componen esta sección, son además válidos y en más de un caso de calidad expresiva, que justifican, por ambos motivos, su presentación. Tres largometrajes y dos cortos recuperan la campaña electoral que condujo a octubre 2004 (Vientos de octubre de Adriana Nartallo y Daniel Amorim, Crónica de un sueño de Mariana Viñoles y Stefano Tononi), la memoria de mujeres que estuvieron detenidas por la dictadura en Punta de Rieles (Memorias de mujeres de Virginia Martínez), o revelan tramas ocultas de la Operación Cóndor Uruguay (Los huérfanos del Cóndor), y, en el ejemplo más fresco, renovador y peleador con mirada hacia adelante, jóvenes De La Raíz abren desde la izquierda una voz que las estructuras partidarias ocultan (Izquierda invisible). Un panorama apasionante e imprescindible para quien quiera entender la nueva dinámica del Uruguay 2005 y ser partícipe de lo que puede suceder. *