Pobre homenaje en el MEC

Al visitante del Espacio Cultural MEC, San José 1116, al entrar, le dan ganas de huir o salir enseguida. Casi no se recordaba una muestra tan cargada de vetustez en todos los sentidos: el montaje monótono (mejor, el colgado de cuadros), sin una lectura comprensiva de épocas y técnicas, el enmarcado de varillas negras, el estado de conservación de las pinturas. Guillermo Rodríguez (1889-1959), estudió en el Círculo Fomento de Bellas Artes, con Carlos María Herrera, Pedro Blanes Viale y Milo Beretta y en París en las academias Colarossi y Grand Chaumière, entre 1910 y 1911, como lo hicieron, simultáneamente, Cuneo y de Arzadum, entre otros, con quienes tiene ciertos puntos de contacto en algunos períodos. Ejerció la docencia en liceos y la Universidad del Trabajo, se dedicó, con solvencia, al grabado en madera en la década del treinta.

La temática preferida la centró en el paisaje, preferentemente rural, hombres y faenas del campo uruguayo. Tuvo hallazgos (Paisaje de Maldonado, 1918), muy cercano a otro similar de José Cuneo de la misma época existente en el Museo Blanes, pero sin la audacia fauve en el color que en cambio registra en Cabeza de gaucho, 1928, en consonancia con la estética planista epocal. Son más felices las acuarelas, limpias y transparentes (Atardecer en Sierras de Minas, 1928, Playa de Las delicias, 1930) con gran economía de recursos o algunas xilografías (El trapero, 1935, Dormilones en el ferrocarril, de la misma fecha, Cargadores en el puerto,1937), las témperas, con mayor movilidad de la pincelada (Parada militar del siglo XIX, 1950, El reñidero de gallos, 1957), o algún croquis demostrativo de su capacidad de dibujante. Pero Guillermo Rodríguez, un suave impresionista menor, un nativista convencional, con trabajos mejores que los elegidos aquí, ocupó un modesto segundo plano en el arte nacional y aún así, merecía un digno homenaje por el Círculo de Bellas Artes al recordar el centenario de su fundación. No fue así. Las nuevas autoridades del MEC no deberían tolerar estos resabios de la administración anterior de inepcia cultural. *