Merecida retrospectiva

Fernando Ezequiel Solanas es seguramente uno de los cineastas más polémicos y a la vez más prestigiosos del cine latinoamericano. Un individuo que, desde sus inicios, fundó un modo de hacer cine que se transformó en todo un modelo para seguirlo o para negarlo.

Un cine de ribetes claramente sociales que, ciertamente, ha retratado los más duros avatares de diferentes tramos epocales vinculados a su país, la camaleónica Argentina. Y les guste a unos y a otros no, Pino Solanas no es de aquellos que aplica el doble discurso en sus largometrajes. Tiende a irse al extremo y por eso ha generado diversos debates, pero no debe dudarse de las imágenes que funda. Es un cine, el de Solanas, sin frenos ni paragolpes. Filma y elabora como pocos y, por lo tanto, no es casual que haya sido galardonado en Cannes y que recientemente le otorgasen el Oso de Oro a la trayectoria en el prestigioso Festival de Berlín. O que, hace unas semanas, fuese uno de los cineastas argentinos homenajeados en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata. Etica y estética transitan por la misma senda en el ser y estar de Fernando Solanas. Desde ahí como intelectual y cineasta, ha articulado una obra exuberante, densa y provocadora. Una obra que evidentemente es una fiel cronista de la realidad inmediata y de un aquí y ahora que, en la región, no deja de sofocarnos. Solanas es un disidente de esos que te cantan las cuarenta en sus largometrajes. Y, sobre todo, es un verdadero humanista que ha conmovido a más de una generación con su vasta obra.

Fernando Solanas estará en el XXII Festival Cinematográfico Internacional del Uruguay organizado por Cinemateca Uruguaya y, en ese contexto, se le tributará un homenaje y se practicará más que merecidamente una monografía de su obra que, dicho sea de paso, bienvenida sea. Por eso, en el curso del festival, se exhibirán La hora de los hornos, Los hijos de Fierro, Tangos: el exilio de Gardel, El viaje, La nube y por supuesto su flamante documental Memoria del saqueo, calificada por la mayoría de los críticos de la vecina orilla como la mejor película fundada por el cineasta. *