Una estética de la neociencia ficción

Cuando el filme de ciencia ficción The matrix (1999), de los hermanos Wachowski, alcanzó a remover decisivamente las claves internas del género, y en consecuencia, de la cultura del entretenimiento particularmente si se evocan sus esmeradísimos y renovadores efectos visuales y sonoros, la crítica ingresó en un fuerte debate alrededor de la era digitalizada del cine y sus pro y sus contra. Poco le importó a la media del público y, mucho menos, a los productores del filme y a sus talentosísimos realizadores. Así que se anunció una trilogía de la que hoy se estrena Matrix recargado, cuatro años después del hipersuceso de la primera aparición del antihéroe Neo (Keanu Reeves).

Con roles centrales para el citado Keanu Reeves, Laurence Fishburne y Carrie-Anne Moss, Matrix recargado reanuda la historia de la lucha de los humanos contra las máquinas, pero con algunas novedades y alta intensidad dramática, vértigo, montaje rápido y efectos visuales sorprendentes que seguramente volverán a hacer las delicias de los cinéfilos más jóvenes (y no tanto). No faltará esa constante religiosa que mancha los diálogos de los personajes, como en el primer largo, ni tampoco esa tensión metafísica que la desmarcaba notoriamente de otro títulos de género.

Matrix reloaded despliega sus primeros tramos en Zion, el último emporio urbano en el que todavía poseen poder los humanos. Neo (Reeves), Trinity (Moss) y Morpheus (Fishburne), junto a Niobe (Jada Pinkett Smith) regresan al lugar con una misión: tratar de recuperar los códigos de entrada de las computadoras en la propia Matrix.

En esa suerte de peregrinación se topan con los villanos de turno, entre ellos los gemelos Twin One y Twin Two, abordados por Neil y Adrian Rayment, como también con el ya obsesivo agente Smith (Hugo Weaving), que tiene la de multiplicarse en Matrix.

Por otra parte, otro nuevo personaje es la espectacular y misteriosa Persephone (interpretada por la bellísima italiana Monica Belluci, musa en su momento de Giuseppe Tornatore), perfeccionada por las máquinas para seducir a Neo y destruirlo.

El filme no deja de tener, por lo tanto, una sensación apocalíptica en la que se pelea a palmo, con aire de vértigo, por la liberación. Los hermanos Wachowski no han dejado de acudir a sus referencias (los videogames, el manga japonés como técnica de animación, el montaje de clip) para representar una vez el universo espectacular de Matrix. Y en ese contexto, también los efectos especiales juegan un papel de privilegio, como en la primera parte con la revelación del «efecto bala», un hallazgo que fuese utilizado más tarde en siguientes filmes de acción.

The matrix, la primera, llegó a recaudar 460 millones de dólares en todo el planeta y se convirtió en el primer DVD en vender varios millones de copias.

El impacto taquillero del largometraje promovió de inmediato que los productores pensaran en una trilogía y, los Wachowski, comenzaron a trabajar inmediatamente en Matrix recargado y en una tercera parte que será estrenada en noviembre bajo la denominación The matrix revolution con un presupuesto que alcanzó a los 300 millones de dólares.

Los hombres de negro, comandados por Neo, están de vuelta: envueltos en efectos visuales que superan generosamente al filme anterior, navegan entre las máquinas asesinas con ese espesor utópico de devolverle humanidad y carnalidad a un mundo robotizado. No es poco. *