Lo mejor del cable en 2001

Las novedades del año: «Boston Public» y «Crime Scene Investigation». Pero hay otras series a destacar en este balance de fin de año.

Hay una sensación casi definitiva de que las series que continúan liderando el panorama televisivo por su alta resolución formal y su ejecutividad en cuanto al desarrollo de sus contenidos son, a no dudarlo, son Oz y Los Sopranos (por la señal de HBO), ambas con lujos de producción, un rendimiento actoral superlativo y un dispositivo dramático eje de ambos relatos y de las tantas historias que se entretejen en una prisión de máxima seguridad y en una familia ligada a la mafia.

Durante todo el año se esperó la nueva temporada de El ansia, pero los hermanos Ridley y Tony Scott, productores de la misma, están rodando actualmente para la temporada que se iniciará en marzo. De modo que, con el inefable David Bowie como presentador de la serie (fue uno de los protagonisatas del filme homónimo dirigido por Tony Scott en los ochenta), HBO decidió reiterar todos los capítulos de la última temporada: algunos de ellos obtuvieron resultados formales muy buenos, de cuño experimental; hubo historias atractivas y otras descartables, justo es señalarlo. Pero valió la pena porque la estética de estas tres series dramáticas, de algún modo, está marcando una nueva direccionalidad en la televisión estadounidense.

Lo mismo podría decirse de algunos segmentos de tono policíaco: unos respetando la tradición, como El distrito, y otros como CSI (Crime Scene Investigation), protagonizada notablemente por William Petersen (Vivir y morir en Los Angeles), recuperaron historias de homicidios al que un staff de investigadores le coloca una lupa de porte científica partiendo de pistas que generan un patrón y un modo de actuar en el villano de turno. Excelente puesta en escena, gratas ambientaciones, buen rendimiento del elenco e historias por momentos sobrecogedoras condecoran a una serie realmente de envergadura.

Por otro lado, también por Sony, habrá que seguir destacando la solvencia de Los Expedientes X (este año se sumó Robert Patrick como uno de los protagonistas) y los segmentos neoexistencialistas, con target direccionado a audiencias jóvenes, Dawson’s Creek y Felicity. La variación para adultos fue, evidentemente, la aplicada a afectivas historias de Once And Again.

Las comedias más importantes del año: la deliciosa, jocosísima serie –ya todo un clásico televisivo– que viene a ser Friends y desde luego Ally Mc Beal, con el protagonismo hechizante de Calista Flockhart, actualmente una de las actrices más completas del planeta Hollywood a nivel televisivo. Una novedad también gestada por David E. Kelley, el mismo creador de Ally Mc Beal: la serie Boston Public manejó, dentro del universo universitario, historias que llegaron realmente a conmover, de modo que la señal de Fox ha vuelto a lucirse.

Kelley, junto a Chris Carter (Los Expedientes X), es uno de los fenómenos decisivos de los últimos diez años.

Otra novedad de Fox fue Crash Palace: los resultados de este descontrol en un albergue australiano, de tono liberal, muy liberal, tuvieron sus aciertos y sus gestos previsibles.

Otras series a destacar: la impecable Dharma y Greg y The 70′ Show (dos comedias de enredos, la segunda con tono mayormente evocador de aquella época alocada) y sobre todo Malcolm, una especie de versión de Daniel, el travieso, aquel inolvidable comic.

Una decepción vía Sony: The Agency, los interiores del servicio secreto con ese insoportable tufo oficialista que, claro está, los estadounidenses hacen muy bien. Pero no. Historias realmente tediosas. Del Warner Channel hay que destacar, sobre todo, The West Wing y sus regocijantes internas presidenciales lideradas por Martin Sheen. En cuanto a animación, Fox por varios cuerpos con ya los clásicos creados por Matt Groening, como Los Simpson y Futurama.

Una temporada más, sin novedades importantes más allá de los apuntadas. Más bien hubo consolidaciones. *