La 1a Biennale del Siglo XXI

Roma, 29, ANSA

 

Por primera vez en la historia de la Bienal de las artes plásticas, seis cineastas, entre ellos el iraní Abbas Kiarostami y el norteamericano David Lynch, participarán con proyectos en video que acompañarán otras tantas obras de artistas.

Así se vincula por primera vez con el Festival de Cine de Venecia. También habrá contacto con la danza (una creación de Carolyn Carlsson) y la música (piezas para instrumentos atípicos.

Entre los artistas latinoamericanos que estarán presentes en la muestra figuran los argentinos Leandro Erlich y Graciela Sacco, el chileno Juan Downey, el mexicano Santiago Sierra, el brasileño Ernesto Neto, la costarricense Priscilla Monge, los jamaicanos Albert Ching, Keith Morrison, Arthur Simms y los venezolanos Víctor Hugo Irazábal y Javier Téllez.

En el espacio reservado al Instituto Italolatinoamericano (IILA), expondrán los bolivianos Raúl Lara, Hortensia Montenegro, Chrystal Ostermann, Ricardo Pérez Alcalá y Gastón Ugalde.

También Cuba contará con representantes como Luis Gómez Armenteros, Hibraim Miranda Ramos y Gilberto De La Nuez, Ecuador enviará obras de José Antonio Cauja y Alfredo Eguiguren, Perú de Meliton Rivera y Nicaragua de Hugo Palma Ibarra.

Otros países como México aún no definieron la participación de sus artistas. Brasil, Uruguay y Venezuela cuentan con sus propios pabellones en los Jardines de la Bienal.

En la 49ª edición de la Bienal, que el director Harald Szeemann quiso dedicar a la «Platea de la Humanidad» y a la «Plataforma del pensamiento» –nombres de las dos principales secciones– los artistas argentinos expondrán sus obras en la «Fondaco dei Tedeschi».

Los «fondaco» eran los edificios que la República de Venecia alquilaba a los mercaderes: a ellos se llegaba por mar, para poder descargar las mercaderías. En la planta baja estaban los almacenes y en la parte superior las habitaciones donde dormían los mercaderes durante sus viajes.

La «Fondaco dei Tedeschi» (Almacén de los alemanes), una de las más antiguas, fue completamente restaurada en 1505 tras la destrucción del edificio original durante un incendio.