Figari para escolares

Pintor, dibujante, abogado, político, diputado, filósofo, escritor, fundador y director de diarios, gestor cultural, diplomático, embajador en Inglaterra y Francia, asesor artístico del Ministerio de Instrucción Pública de la dictadura terrista, colaborador de revistas culturales, director de la Escuela de Artes y Oficios, integrante de directorios de diferentes entes autónomos, en cada área se distinguió por la originalidad de sus enfoques y el fervor de su pensamiento en defensa de sus convicciones, que en la mayoría de los casos iban contra las concepciones dominantes. Incomprendido, discutido y desplazado (en la política, el arte), emigró a Buenos Aires primero, 1921-25 (estuvo en el movimiento martinfierrista y fue cofundador de Amigos del Arte con Jorge L. Borges y Ricardo Güiraldes) y a París después, donde alternó con primeras figuras de la pintura y la literatura, como antes lo hizo con Juan M. Blanes, Carlos F. Sáez, Carlos M. Herrera y la generación del 900, a la que perteneció. Tardó mucho tiempo en ser reconocido su excepcional talento pictórico y lo revolucionario de sus ideas estéticas y pedagógicas. Paradojalmente, premiado en la exposición Iberoamericana de Sevilla, 1930, España sigue reclamando hasta hoy que se efectúe la primera exposición de su obra, absolutamente desconocida en el país de Anglada Camarasa, acaso la influencia decisiva en su obra. Se perdió una formidable oportunidad en 1992, por negativa de un ministro obcecado, cuando se exhibieron 83 cuadros en el Pavillon de Arts de París.

Por la amplitud de su personalidad sinfónica, Figari es inagotable y puede ser enfocado desde infinitos ángulos. Lo ha sido y la numerosa bibliografía que se puede contabilizar así lo demuestra. Por eso, cuando Mario Sagradini, director del Museo Nacional de Artes Visuales, decidió invitar al historiador Gerardo Caetano, «quien ha estudiado a Figari y se declara su admirador», la expectativa surgió desde el anuncio. La idea era interesante. Historiador y politólogo, de enorme presencia mediática, académico, investigador y catedrático titular grado 5, con numerosos libros y artículos publicados, premiado en el país y el exterior, según consta en el extenso currículo del folleto, Caetano ofrecería, sin duda, una interpretación personal del genio figariano.

Total desilusión. En un texto tan breve como convencional, se limita a repasar la biografía conocida, con epidérmicas referencias a la enseñanza, la identidad y a los escritos utópicos, citando y transcribiendo citas, repetidas veces, de Arturo Ardao, Gabriel Peluffo, Angel Rama, Julio M. Sanguinetti, Angel Kalenberg, Samuel Oliver y el propio Figari, olvidando o ignorando, algo insólito en un investigador de fuste, otros numerosos autores que, indispensablemente, debía conocer. Sin embargo, como historiador, tenía un festín inigualable para disfrutar e indagar. No lo consiguió. Y la pintura de Figari estuvo completamente fuera de registro. La inteligencia y la capacidad de historiador de Gerardo Caetano no se ven alteradas en lo más mínimo pero este desliz figariano debería alertarlo sobre su empeño en prodigarse en los medios de comunicación sobre variados temas que a veces imponen un tiempo de reflexión más dilatado.

El folleto tiene textos introductorios de María Simon, ministra de Educación y Cultura, Hugo Achugar, director Nacional de Cultura, Luis Augusto Rodríguez Díaz, director interino del Museo Histórico Nacional, y Mario Sagradini, director del MNAV, con elogios varios, algo que parece excesivo para una tarea que no debió tener la resonancia de una presentación oficial, como se hizo el viernes, con ausencia del autor, en el mismo museo del Parque Rodó.

Lejos de conformar un libro, la publicación, de discreta edición, con ilustraciones mediocres de la exposición que se realiza en el MNAV, se lee de un tirón, en media hora, y puede servir como introducción a Figari para escolares y adolescentes, maestros y profesores de enseñanza primaria y media.