ERRORES QUE ARMONIZAN CON LA NATURALEZA DEL LIBRO

Siguiendo el ejemplo de Osvaldo Pelletieri, el libro de Mirza es, más que otra cosa, una taxonomía del teatro uruguayo de la época. Todo lo clasifica: sistemas, subsistemas, microsistemas. El «teatro de resistencia», que no pasa de unas treinta obras, puede ser teatro de resistencia: a) de «intertexto realista reflexivo», b) de «intertexto de realismo épico» (sic), de «intertexto neovanguardista o del absurdo», etc.; pero no hay más que categorías, «periodizaciones», «cortes sincrónicos» y «series» o «perspectivas diacrónicas» (pág. 18). No hay en el libro valoración de las obras a que se refiere: si desaparecieran los textos, un lector del año 2015 creería que la perfecta «Operación masacre» de Rodolfo Walsh tiene el mismo mérito que la ridícula versión de «La boda» de Brecht por Héctor Manuel Vidal.

El carácter formal, «técnico» del libro hace que no contenga ninguna mención relevante a la economía, que evidentemente no interesa al autor. Ello le conduce a afirmar, sin ninguna fundamentación, que «…esa misma clase media» (la uruguaya) «fue la más castigada» (por la dictadura: págs. 120/121). No podemos demostrar aquí, aunque la pérdida del salario real durante la dictadura lo haría, que la «más castigada» no fue la clase media sino la clase obrera: además de ver reducidos sus salarios, padeció la disolución e ilegalización de los sindicatos y de la central obrera y la prisión de sus dirigentes y parte de sus afiliados.