En el camino del Renacimiento

El conjunto es de Holanda, pero hay nombres japoneses y anglosajones. El resultado parece omitir deliberadamente todo italianismo, e intentar un estilo internacional. Es una obra formal, severa; hasta diríamos que fría, si no fuese por el fervor y la movilidad constante de los bailarines. Si no supiéramos que «Conjunto di Nero» viene de Amsterdam, jamás lo adivinaríamos. La idea original pudo haberse sugerido en Praga, o simplemente en el teatro negro. Todos los bailarines, salvo uno de ellos, que suponemos es Emio Greco, visten de negro, y hay varios juegos de prestidigitación que recuerdan las graciosas maniobras de aquellos otros hombres de negro. La idea de Greco es la síntesis: nos recuerda, por su gusto por la geometría, a los grandes matemáticos italianos del Renacimiento. Sobre la escena, siempre en los tonos del blanco al negro, hay conos de luz y de sombra, muy bien delineados; la música, único elemento dramático a través de sorpresivas estridencias, se obtiene por medios electrónicos.

El espectador es derrotado por la maestría, pero sufre la derrota. Querría no haber visto el copioso sudor de Greco. Es indelicado: como decía Proust, es como dejar sobre un regalo la etiqueta con el precio. Al cabo de una hora ya se ha visto todo, pero la obra continúa, sin que sepamos bien qué es lo que continúa, ni a dónde vamos. No sospechamos un todo, una palabra que sintetice tanto admirable esfuerzo; y en varias oportunidades los espectadores se equivocaron en la identificación del final. «Conjunto di Nero» vence, pero no convence. *

CONJUNTO DI NERO, por la Compañía Emio Greco PC (Holanda), con Emio Greco, Sawami Fukuoka, Ty Boomershine, Vincent Colomes, Nicola Monaco y Suzan Tunca (bailarines), iluminación de Henk Denner, vestuario de Clifford Portier, mezcla de sonidos de Wim Selles, proyecciones de Eric Lint, coreografía, idea de iluminación, sonido y dirección de Ennio Greco y Pieter Scholten. En teatro Presidente Alvear, Buenos Aires.