El Equipo Crónica en el Museo del Parque Rodó

Es una exposición de enorme significado histórico con 59 obras (16 pinturas, dos esculturas-múltiples y 41 serigrafías, collages y linóleos) fechadas entre 1966 y 1980, todas pertenecientes a la colección del Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM), uno de los centros culturales de vanguardia de España y de mayor prestigio dentro y fuera del reino. El curador es Facundo Tomás, historiador y teórico del arte, con numerosos libros publicados entre los que se destaca Escrito, pintado, dialéctica entre escritura e imágenes en la conformación del pensamiento europeo. Lo acompaña Amador Griñó, una personalidad entrañable, muy conocida en Uruguay y en otros numerosos países, por el empeño dedicado a cada montaje hasta obtener el ajuste de un mecanismo de relojería, y un apreciable equipo de colaboradores. Al acto inaugural asistirá Consuelo Císcar, la formidable gestora de la actividad artística de Valencia, creadora de las bienales y, desde hace un año, directora del IVAM. Se editó un catálogo con textos pertenecientes a Barbara Rose, Michele Dalmace, Sofía Barrón, Isabel Justo y Facundo Tomás además de la reproducción de las obras expuestas.

En un impecable comunicado de prensa (uno de esos pocos que vale la pena transcribir sin modificar o reescribir su contenido o la escritura), informa que el Equipo Crónica, integró el movimiento Estampa Popular, adscripto al realismo y la crítica social, antes de constituirse como grupo por Juan Antonio Toledo, Rafael Solbes y Manolo Valdés. Decidieron trabajar juntos y si bien las obras presentadas fueron ejecutadas en forma individual, el trabajo en equipo predominó. Toledo abandonó el grupo poco tiempo después, y Solbes (1940-1981) y Valdés continuaron hasta que Valdés siguió la carrera en solitario, como se pudo comprobar en una muestra individual que realizó hace un par de años en el Museo del Parque Rodó.

«Valdés y Solbes -se lee en el comunicado- se incorporaron estilísticamente al movimiento internacional que rechazó la poética del informalismo y del expresionismo abstracto, para introducir una marca de «realismo». de «asepsia pictórica», usando los elementos «lingüísticos» de los medios de masas para elaborar su propia poética, su «forma pictórica». Como indica Facundo Tomás, desde el punto de vista formal, tomaron sus recursos plásticos de los medios de masas y participaron de la gran corriente internacional que fue el Pop Art. Pero no se limitaron a constituir una especie de surcursal española del pop, sino que afirmaron su personalidad a través de una manera de hacer que los distinguió del resto». Y agrega: «El Equipo Crónica emplea la figuración concebida con un carácter crítico, de reportaje o crónica de la realidad social y política. En su obra los objetos no son interpretados como formas estéticas sino como elementos inmersos en un todo social, cultural e histórico, poseedores de un sentido, un significado o valor representativo de esta realidad (…) Además de los recursos habituales del Pop Art como las tintas planas, la utilización de imágenes tomadas de los medios de comunicación o de otros depósitos visuales de la cultura de masas (afiche, cine, fotografía, cómic) utilizaron la historia de la pintura y las vanguardias del siglo XX para elaborar su lenguaje plástico, haciendo referencias a Roy Lichtenstein, Edward Hooper, Fernand Léger, Giorgio de Chirico, José Gutiérrez Solana, Georg Grosz, Yves Tanguy, Valerio Adami, Picasso, Kandinsky o Marx Ernst, entre otros» (…) «Bebiendo de las fuentes de sus raíces y de sus apropiaciones, el Equipo Crónica empareja referentes antagónicos, lo popular y lo culto, lo real y la ficción, adopta sistemas duales como las constantes y las variaciones, los funde en una homogeneidad plástica y conceptual donde se asoman la ambigüedad, el humor o la desenvoltura en unas ocurrencias desenfadadas». *